bye, bye, blackbird

Jury-Begründung

Prädikat besonders wertvoll

In dieser poetisch kraftvollen Filmballade über den Zirkus wird eher mit Impressionen als dramaturgisch stringent erzählt. Vieles bleibt rätselhaft und wird nur angedeutet. Der Filmemacher beschwört die Magie des Zirkus´ herauf, wobei ihm viele atmosphärisch eindrucksvolle Bilder gelingen. Alles ist wie vereist, und diese graukalte Grundstimmung hält der Regisseur konsequent durch.

Schon der Einstieg ist meisterhaft und lockt auf eine falsche Spur, weil das Bild von zwei Männern, die auf einem hoch über der Stadt schwebenden Stahlträger gelassen ihre Arbeitspause machen, natürlich an die frühe amerikanische Slapstick-Komödie erinnert. Um so schockierender ist dann der plötzliche Absturz und Tod des Kollegen von Josef, der hiermit geschickt zugleich als ein schwindelfreier Luftmensch und als melancholischer Held eingeführt wird. Bei den Zirkus-Szenen merkt man dann, dass Regisseur Robinson Savary der Spross einer Zirkusfamilie ist, denn es wirkt trotz der gewollt artifiziellen Ausstattung absolut authentisch, wie etwa die Artisten nach der Vorstellung miteinander am Tisch sitzen oder welche Stimmung herrscht, wenn das Zelt schon halb abgebaut ist und man vom Spielort Abschied nehmen muss.

Von solchen poetischen Momenten lebt der Film, und weil der Regisseur auf ihre Wirkung vertraut, kann er es sich auch leisten, vieles nicht zu zeigen. So psychologisiert er nie und lässt nach dem Absturz gleich die ganze Dramaturgie in der Luft hängen. Dafür konzentriert er sich ganz auf die Wirkung einzelner Sequenzen , und so glückt ihm etwa mit dem Pas-de-deux von Alice und Josef auf dem Trapez eine grandios sublimierte Beischlaf-Szene.