Cleo

Jury-Begründung

Prädikat wertvoll

Die Protagonistin Cleo ist „die Seele von Berlin“, so wird es in diesem Film einmal gesagt, und tatsächlich verkörpert sie diese Stadt, die so im Grunde auch eine Hauptrolle spielt. Geboren wurde Cleo am Tag, als die Mauer fiel, ihren Vater verlor sie durch eine Bombe, die als Blindgänger in einem Schacht unter der Stadt lag, und von Kindheit an wird sie von legendären Berlinern wie Albert Einstein, Max Planck, Heinrich Schliemann und Marlene Dietrich begleitet, die ihr als halbtransparente Erscheinungen im Schwarzweiß des Kinos der Vergangenheit erscheinen. Diese Doppelbelichtungen sind nur einer von vielen Filmtricks, mit denen Erik Schmitt seinen Film angefüllt hat. Doch handelt es sich hier nicht um digitale Illusionseffekte, sondern um gute alte analoge Techniken, wie sie zum Teil schon von George Méliès erfunden wurden, und wie Schmitt sie schon in seinen Kurzfilmen gefeiert hat. Der Film quillt über von diesen kleinen filmtechnischen Kunststückchen. Wegen ihnen hat Schmitt auch diesen Film gemacht. Wenn Cleo sich auf die Suche nach einer Zeitmaschine macht, die die berühmtesten Einbrecher von Berlin, die Gebrüder Sass in den 20er Jahren des vorigen Jahrhunderts gestohlen haben, dann ist ihre folgende Schatzsuche vor allem eine Gelegenheit dafür, an möglichst vielen interessanten Motiven der Stadt zu drehen. Dabei trifft sie einige sympathisch skurrile Filmfiguren wie zwei Kleinganoven, die ihr helfen, und einen Stadtarchivar, der das Gedächtnis der Stadt verkörpert. Denn Schmitt will spielerisch auch die Geschichte von Berlin erzählen, und so gibt es im Film eine Rückblende über mehrere Jahrhunderte in die Zeit, als Berlin nur ein Bauerndorf war, und in einer Bar trifft Cleo außerdem eine Wiedergeburt der Berliner Tänzerin Anita Berber. Schmitt ist eher ein Poet als ein Erzähler, und so sind viele von seinen Bildern mehrdeutig. Wenn Cleos Herz nach dem Verlust ihres Vaters so schmerzt, dass es in einer Tricksequenz von einer Mauer umschlossen wird, ist das auf einer Ebene ein schlichtes Sinnbild, aber die Mauer hat in Berlin eben auch eine ganz andere Bedeutung. Schmitt erzählt in CLEO darüber hinaus auch noch eine Liebesgeschichte, und er lässt seine Protagonistin mit der schließlich gefundenen Zeitmaschine an den Anfang der Zeit reisen, wo sie sich selber begegnet. Und Erik Schmitt hat noch eine Trumpfkarte, und dies ist die Besetzung seiner Protagonistin durch Marlene Lohse und Gwendolyn Göbel als die junge Cleo. Durch ihr Spiel wird diese Figur, die ja im Grunde eher eine Kopfgeburt ist, erstaunlich lebendig, und durch ihre Präsenz bekommt der Film seine dringend nötige Erdung.