Micmacs - Uns gehört Paris!

Jury-Begründung

Prädikat besonders wertvoll

Eine Fülle von überschäumenden Ideen, eine großartige Hommage an das klassische Genre der Gangsterdramen und Gaunerkomödien, ironisch, witzig, turbulent und mit der Leichtigkeit eines Varietés inszeniert – das alles findet man in dieser vergnüglichen Komödie aus Frankreich. Ernste Themen wie Waffenhandel und das Problem Obdachloser werden hier zu einer Geschichte verarbeitet, die man normalerweise kaum für den Stoff einer Gaunerkomödie halten könnte. Doch der Regisseur Jean-Pierre Jeunet, der unter anderem DELICATESSEN gedreht hat – er zitiert sich mit einer Szene daraus in MICMACS übrigens selbst - geht mit einer solch grandiosen Unverfrorenheit ans Werk, dass seine Geschichte von der Obdachenlosengemeinschaft, die auszieht, zwei üblen Waffenhändlern das Handwerk zu legen, sehr elegant auf dem schmalen Grad zwischen Ernst und Burleske balanciert, ohne abzustürzen.

Der Held dieser filmischen „Wundertüte“, aus der Jeunet immer neue Gags, Filmzitate und märchenhafte Elemente zaubert, ist ein Mann mit tragischer Vergangenheit: Sein Vater stirbt in der Sahara durch eine Tretmiene, die er entsorgen wollte, seine Mutter muss daraufhin in eine psychiatrische Anstalt, der Junge kommt zu strengen Nonnen, entkommt in einem Wäschekorb – auch ein wunderbares Filmzitat – und ist als Erwachsener in einem Videoladen tätig, in dem er nach Herzenslust Gangsterfilme der vierziger Jahre sieht und auswendig lernt. Eines Abends trifft ihn ein Querschläger, den er mühsam überlebt mit der Kugel im Kopf. Arbeitslos wird er auch noch, aber sein Überlebenswille bleibt bestehen. Seine durch Videofilme geschulten Talente nutzt er geschickt aus, indem er zunächst sich im Schatten einer Piaf-Imitation durch vollendetes Mienenspiel Geld „ersingt“ – die Münzen gibt er dann an die Möchtegern-Piaf weiter – und schließlich bei einer Gruppe von Obdachlosen landet, die sich unter einem Müllhaufen eine gemütliche Höhle voller nützlichem Schrott eingerichtet haben – alles liebenswerte schräge Typen, deren Palette vom Metallkünstler bis zur Kautschukfrau reicht, von der kochfreudigen Chefin der Bande bis hin zu ihrem Verehrer, dem das Leben im Schrott nicht an der Wiege gesungen wurde, vom „Kanonenmann“ bis zum schwarzen Fast-Poeten, der in Sprichwörtern schwelgt. Mit dieser Truppe, deren Fähigkeiten an die großen Fernsehzeiten des Multitalents McGywer erinnern, kann sich der Antiheld des Films daran machen, sowohl den Tod seines Vaters an dem einen Waffenhändler, als auch die eigene Kugel im Kopf an dem anderen Ganoven zu rächen. Denn beide sind Waffenfabrikanten und tragen Mitschuld am Tod und der Verstümmelung zahlreicher Menschen.

Selbst wenn dieser ungewöhnliche Rachefeldzug gelegentlich in Klamauk ausartet, so verhindert doch der große geistige Filmpate Jeunets, Jacques Tati, der hier als Vorbild dient, den Absturz des Films in bodenlose Blödeleien und garantiert fast zwei Stunden ein Feuerwerk von detailfreudigen, schön inszenierten Szenen aus dem Leben liebenswerter Außenseiter – typisch französisch!